【佳作賞鑒之松島楓蜜意紅唇クチビル ハニー--2005】
本帖最後由 lbweite 於 2011-11-14 17:36 編輯日本人是很精致細膩的民族，他們在插花、茶道、料理、電器等等一些文化與工業上的精雕細琢、奇思妙想，常帶給世人以驚歎，就連稱霸亞洲無比發達的日本色情業，也很好發揚了這一民族性，譬如他們在愛薇裏關於人體性題材的挖掘，就有手、足、腿、口、乳、尻等等一係列創意作品，對於性，哪個國家還能有日本人如此細之又細的創意呢？日本人是真細致！今天我要說鬆島楓的“クチビル?ハニー”，就是一部關於人體頭部“口”的性作品。
“口”包括外部的嘴唇與內部的口腔，日本愛薇關於此類題材挖掘可謂齊全到位，譬如S1、IP的“接吻”、MAX-A的“淫口”“口內感染”等等，這算是符合正常性感觀的，出格激烈的還有利用器械扭曲五官，擴口，撐口，封口等一些變態的，他們把口的表現方法做得多元化甚至變態化。這裏我隻說常態的口戲，以唇為主的叫“吻”，屬於外部的甜蜜前戲，然後再請“君”入“口”，屬於內部的爆潮主戲，可以說每一部日本愛薇都離不開口戲，因此，“口”在愛薇文化中與乳房性器官同等重要，是一大必不可少的主要元素。
鬆島楓的“クチビル?ハニー”是2005年4月29日ALICE JAPAN出品的，有人把此片翻譯為“甜蜜紅唇”，地道的“口”元素作品，不過，我感覺“甜蜜紅唇”不甜蜜，她的影像風格更像是一把手術刀，冷冽痛快地切割著你的感覺，你隻能矛盾地大聲叫著：“痛啊！酷啊！好棒啊！”是的，這就是一部讓人既愛又恨的矛盾作品，愛是因為她給人的“痛”，恨也是因為她給人的“痛”，一部很典型融合著商業性與實驗性的另類愛薇，也因此，才讓她顯得卓爾不群了。
“クチビル?ハニー”打破常規之處是語鏡風格與細節上的創意編排。整部作品分為三大段，第一段名為“實踐教養講座”，鬆島楓扮演一位英語教師教發音，眾所周知，規範英語發音是講究口型變化的，因此“口”元素很自然被帶出來，其中關於口型的變化多用大特寫表現，鬆島口外唇部的動作被捕捉得異常清晰，這是讓觀眾先預熱，熟悉一下外部情況，然後情節就由表及裏，鬆島楓開始用口裹一根橡膠棒，這裏運用了一組兩次拍攝的剪接，一鏡頭是鬆島口裹橡膠棒，展現外部動作，二鏡頭是鬆島口裹透明玻璃棒，攝影機在透明棒的底部取景，清晰地捕捉到口腔在運動中的內部狀態，然後剪接一起，由外到內，導演就這樣有條不紊地給予了一張“口”的立體化呈現，然而，在這表演裏導演卻讓鬆島楓放棄了表情上的淫，以平常自然的姿態展現，營造了一種生理科教片的冷冽感覺。由規範發音的外部唇變化，到口裹透明棒的內部“腔”活動，導演意圖很明顯是寓意女性性器官，但這一切隻讓你產生一種不色情的性聯想，挺矛盾，就像看性教育片，不會帶給你直接的性快感，卻讓你清晰的明白裏麵所表達的內容，一部色情片如果運用生理科教的語境去表現，那種感覺怎樣呢？我隻有矛盾，在文藝欣賞角度我佩服導演的膽色與創意，在純色情角度我痛恨導演讓我丟失了本應有的性快感，哪怕隨後進展到了本番表演，也不能挽回他拿創意手術刀割了我一下的疼痛。
剛看完第一段時我不太適應，於是就把此片丟在一邊，如果不是因為鬆島楓，準刪了。等我又看了一些流俗的愛薇後，回頭再把她翻出來接著看了下去，這才慶幸當初的沒刪，由此我也深深的感到愛薇的個性與主流文藝界的“新浪潮”“先鋒派”同等重要！看多了沒有創新的商業流水化愛薇真的讓人乏味疲勞，會很自然產生麻木，這時最需要的就是別出新裁的刺激。但我說的這個刺激不是變態惡心人的內容，而是文藝手法的創新。“クチビル?ハニー”就是這樣創新的刺激作品。
如果說此片第一段讓我“疼痛”，那麼第二段就讓我從驚異到無語，緩過片刻後，再暗暗地讚一聲酷了！此段分為兩小節，最令人驚訝的是名為“淑女晚餐”的第一小節，情節編排很簡單，一張餐桌，一組西餐刀具，一杯清水，鬆島楓扮演一位高貴冷漠的淑女，吃一盤男侍者端上來的蔬菜沙拉，從頭到尾，隻表現鬆島楓的“吃”態，但其中賦予了“吃”態不同程度展現。
鬆島楓剛開始是細嚼慢咽的吃，仍是大特寫鏡頭捕捉口的種種活動變化，那種蔬菜被咬斷的哢哢聲，食管嚅嚅的呑咽聲，合著優雅的西洋樂，造成一種說不出很矛盾的生理感覺，那是文明與本能的混沌體，讓你無法清晰抽離出來給出一種準確的迎合態度，但這混沌體卻清晰地切割著你的神經，一種生理本能會很自然的產生，也就是我們與生俱來的——食。食是人類最原始的本能，要比性更原始更本能，在這基礎上才能萌發性的覺醒與成熟，我們的古代先賢也曾說過“食、色，性也。”可見食為先，色為後，兩者是不可分割的，導演在此用“食”的視覺表現力先誘出我們最原始的生理本能，然後經過大腦的進一步深化，完成到“性”的意識過渡，東方人的含蓄美學被日本人就這樣運用到愛薇當中去了。
能想出如此創意就很有技術性了，沒想到隨後導演又為“食”加入了循循漸進的層次感，在鬆島楓吃完一盤蔬菜沙拉後，又上了兩盤水果拚盤，吃相逐漸由細嚼轉為狼吞，嘴邊沾滿食物的殘渣，汁水不斷地從口中溢出，開始的優雅轉變狼狽，淑女漸為饕餮，雅致的風格被一點點顛覆，似乎寓示著淑女光鮮外表下不為人知的貪念，最後，男侍者拉下褲鏈露出私處，鬆島楓僅輕蔑地瞄了一眼，冷哼一聲，隨手打開煙盒，點上一支煙，漠然的抽著。導演在此顛覆形象，然後再重建，不動聲色中，把這種來自視覺與生理上的雙重矛盾很自然地融為一爐，特別此小節無一句對白，聲音除了咀嚼吞咽就是優雅的西洋樂，很準確地表達了本能與文明的糾纏與衝撞，再配上鬆島楓的冷豔表演，結尾那輕蔑一眼冷冷一哼，怎一個酷字了得！
“淑女晚餐”這一小節實在太精彩了，以至於導演也無法延續這種出奇的效果，於是第二小節回歸到正統愛薇的套路，采用單女對群男的口戲，有些許不同的是，男優們都僅穿一條內褲，帶上了白色麵具，喻示隱藏在人類偽裝後的欲望，鬆島楓一如既往的冷漠，哪怕在口戲高潮部分也沒有一絲淫蕩的挑逗，反以一種輕蔑的姿態鄙視著男人偽裝後的醜陋欲望，完爆群男後，鬆島楓采用了雜揉著冷豔、蔑視、挑逗等複雜的眉眼情姿緩緩走向鏡頭，似乎在向我們挑釁：來吧，臭男人，讓給我征服你們。此段這小小的表情變化，打破了以往我對鬆島楓沒有多少演技偶像派的認識，導演是準確抓住了鬆島楓的最大魅力——冷豔，然後借題發揮，水乳交融了。
看完前兩段，我隻能說酷並痛快著，已經無法想像導演在第三段還能玩出什麼“口”的花活？但隨著情節的推進，我一下又被無條件征服了，隻能對導演春日ヨシノリ報以由衷的讚歎！前兩段可以說沒有多少故事的成份，但此段打破這種布局，以劇情戲為主打，很鮮明地標出了“情念劇場” 之“監禁唇犯遊戲”，可以說絕大多數日本愛薇沒有這麼做的，他們把有無劇情區分得很開，但像“クチビル?ハニー”突然在尾聲加入段獨立劇情的短片，絕對具有打破常規的實驗性，看來導演春日不但要在影像風格上嚐試不同，還要在作品結構上大膽革新，並且在這短片中，又放棄了前麵冷冽生理化的影像風格，運用了主流影視的運鏡方法，多機位拍攝，主客觀鏡頭量情穿插使用，豐富多變的剪接，使畫麵運轉得自然流暢，這一套完全是反愛薇的製作方法，徹底顛覆了愛薇常給人畫麵運轉粗糙的感覺。如此精致細膩的製作，可見幕後人員真是下了一番苦工，想不精彩都難！
本段故事依然簡單，對白也不多，更多的是靠音樂與畫麵鋪排劇情，大有電影感，特別是開頭，鏡頭由躺在地上鬆島楓的腳部緩緩地向頭部推進，清晰表述了這是一個被綁架的女人，音樂選配得也相當出色，幽暗的節奏與鏡頭的緩慢推進很搭調，充分烘托出心理懸疑戲的陰鬱氣氛，當畫麵停留在鬆島楓被膠條封住嘴的臉部時，畫外音響起“卡郎”的開門聲，轉換鏡頭，隻見一雙腳正逐漸走進鬆島楓，可以說短短的一小段，就把人物關係背景故事交待得很清晰，而鬆島楓作為畫麵中的主角，貢獻了非常好的肢體與表情的演出，那種參雜著迷惑害怕掙脫等等複雜的束縛心理被詮釋得很到位，鬆島楓的演技在這部作品中算是完全爆發了。此段與她配戲的是南佳也，扮演的是綁架鬆島楓的戀唇者，雖然題材是監禁淩辱類，可這組合實在是愛薇界頂級的俊男靚女，再通過編導們在視覺上的一番精美策劃，出來的效果確實很讓人享受。其中關於“口”戲的安排，是利用南佳也戀唇這個癖好展開的，他對鬆島楓口唇的一番蹂躪手法基本是性手活的翻版，除了無法製造潮吹，摩擦的部位完全是暗喻性器，不過，在本番前戲有個小漏洞，鬆島楓原本被南佳也用手塗抹狼籍的唇紅，在“虐口”結束的一次剪接中回複了清潔，很明顯兩場戲不是同期完成的，這個小疏忽也減弱了前麵的陰鬱氣氛，如果能保持住唇紅的狼藉，那將更有淩辱的感覺，但小瑕疵不掩大精彩。最後南佳也為鬆島楓帶上項圈，成為被飼育的性奴，監禁風格被貫穿了始終，難能可貴的是，此段整體效果雖淩辱但不惡劣，完全是靠運鏡與剪接來渲染氣氛，而不是重口味，與那些純病態的淩辱類作品相比，“監禁唇犯遊戲”是技術的更是藝術的。
關於“先鋒派”的解釋是“藝術特征表現為反對傳統文化，刻意違反約定俗成的創作原則，及欣賞習慣，片麵追求藝術形式和風格上的新奇，其技巧上廣泛采用暗示，隱喻，象征，聯想，意象，通感和知覺化，以挖掘人物內心奧秘，意識的流動。”鬆島楓的“クチビル?ハニー”頗有此意味，所以我把此作總結為“先鋒派”楓“口”。
不要小瞧愛薇，愛薇也“先鋒”。
簡單介紹下每段前的小宣傳片，因為畫麵非常精美，主流MV廣告宣傳片也不過如此，難怪吳大維說日本愛薇的幕後製作人員都是一流的，此言不虛。
第一段富有濃鬱的歐美風情，預告下麵的情節將與異域文化有關，所以內容是教習英語發音。
第二段是展現人與自然，預告內容將出現人與植物，也就是“淑女晚餐”中的蔬菜沙拉水果與淑女。
第三段以鐵柵欄透露出監禁飼育的內容，因此隨後有了“監禁唇犯遊戲”。
第四段收尾鬆島楓以白發魔女造型來展現自己獨有的霸道冷豔。全部四小段宣傳片統一風格就是——冷豔。
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楼主是专家级的 回复回的麻木了，只是路过而已 100G大种啊！！ 松島楓 可惜没出步兵